Return of the Obra Dinn

Primeras impresiones

Subo a bordo del barco fantasma Obra Dinn, representado en monocromo de 1 bit. Soy un tasador de seguros. El barco desapareció hace cinco años; mi trabajo es registrar el destino de las sesenta almas.

En cubierta, mi reloj de bolsillo tiembla, el tiempo corre hacia atrás y entro en una única imagen fija de la muerte de alguien. Un grito, un disparo. Quién estaba dónde; quién disparó a quién.

La primera media docena de escenas pasan en un aturdimiento. El juego todavía no te dice qué mirar. Hacia la escena diez te das cuenta de que estás construyendo un archivo mental de caras, voces y papeles.

Poner las mecánicas en palabras

Identifica a cada uno de los sesenta tripulantes y su causa de muerte a partir de la voz, la ropa, las armas, los acentos y la posición, y luego anótalos en el registro. Tres entradas correctas se fijan; los errores pueden revertirse indefinidamente.

La verificación de tres en tres es lo genial. Da progreso a deducciones inciertas sin exigir una lógica impecable.

La única información disponible es el cuadro fijo y los pocos segundos de audio previos. El tejido conector debe rellenarlo el jugador. Ese rellenar es en sí mismo el rompecabezas.

Lo que lo hace grande

Caminar entre muertes congeladas y enhebrar voz con cara con objeto es un placer deductivo puro. Esto es el rompecabezas de observación llevado a su límite compuesto.

Obra Dinn empieza con toda su información sobre la mesa. Sesenta retratos y una lista de pasajeros, mostrados de entrada. El rompecabezas consiste en hacer que se refieran unos a otros, no en extraerlos.

El bloqueo de tres en tres es lo que evita que el bucle se sienta o demasiado disperso o demasiado afortunado. Una unidad más pequeña frenaría el progreso; una más grande se sentiría como adivinar.

El oficio del diseño

El arte de 1 bit no es una preferencia estética. Es un instrumento de restricción observacional. Sin color, al jugador solo le quedan como prueba el estampado de la tela, la sombra de un arma y la postura.

El audio también es una restricción. Los acentos de la tripulación son en sí mismos prueba: escocés, polaco, francés, chino. El juego te pide identificar acentos, una clase de observación que un juego rara vez exige.

Si yo lo estuviera construyendo, habría cedido y habría hecho la verificación de una persona en una. Lucas Pope mantuvo el compromiso de tres personas. Esa única decisión le da al juego su tempo tan particular.

La textura de la dificultad

Diez horas para terminarlo, pero los últimos tripulantes requirieron notas en papel. El reconocimiento de acentos y las formas de los sombreros resultaron ser los factores decisivos.

Las escenas más difíciles son las muertes masivas de la zona intermedia, donde varios tripulantes mueren a la vez y rastrear quién disparó a quién es de locos. El bloqueo de tres en tres mantiene la mitad avanzando mientras la otra mitad se asienta.

Cierre

Pope propuso una nueva forma de juego de misterio. Pocas obras del género se sitúan a su lado. Después del trabajo detectivesco basado en búsquedas de Her Story, Obra Dinn es la siguiente gran declaración.

La mayor enseñanza para mí es que puedes abrir el rompecabezas revelando toda la información. Los misterios suelen acaparar. Obra Dinn hace lo contrario: lo muestra todo y le pide al jugador que encuentre las conexiones.