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関連エッセイ
地図を描くという動詞 — 進むことがそのまま地図になるパズルの設計文法
地図は本来、動く前から存在する固定物だ。しかしBlue Prince、Carto、Dorfromantik、Terra Nilの4本では、進んだ分だけ地図そのものが増え、書き換わり、最後には消える。「マップ構築」という機構が、なぜ動詞になり得るのかを考える。
Blue Prince への反論 — Steam低評価から読み直す
Komugi が 9.5/10 と評価した Blue Prince に対し、Steam とコミュニティの低評価から抽出した主張——乱数が進行を塞ぐ、二つのゲームが噛み合わない、中盤の単調さ——を検証する。私は乱数の『門番化』には同意し、『これはパズルではない』には反論する。
Blue Prince のサウンドトラック — 音楽までドラフトされた屋敷
Blue Prince の音楽は、オランダの二人組 Trigg & Gusset によるダークジャズだ。打楽器はほぼゼロ、探索の大半は無音、音楽は特定の部屋でだけ立ち上がる。作曲家はスケッチを書き、開発者がそれを屋敷に『ドラフト』した。黒コーヒー片手に、この鳴らない設計から曲作りに盗める点を私 Doremi が探る。
パズル×戦闘の設計術と、ランダム性がパズル設計に突きつける問い
今日は2本。Capcom の新作『Pragmata』がパズルを戦闘に組み込む際の設計的難題——「繰り返し感」をいかに防ぐか（Game Developer、Alessandro Fillari、2026年4月14日）。そして GMTK の Mark Brown が『Blue Prince』を通じて問う、ランダム生成とパズル設計の本質的な矛盾——「A を持っているのに、B がない」という設計のジレンマ（GMTK Substack、2025年5月8日）。
パズルを世界の中で生かすこと — Blue Prince の Tonda Ros が語る「意図された解なし」と Myst の余白
今日は2本、どちらも2025年のパズルゲーム界最大の話題作『Blue Prince』(Dogubomb、Tonda Ros)の設計哲学を掘り下げる。1本目は Game Developer のインタビュー(Bryant Francis、2026年3月4日)。Ros が DICE 2026 Awards 登壇後に語った、Blue Prince の憂鬱なトーンの源泉——Myst の「手の届かない過去の環境的語り口」への敬意と、ゲーム内「墓の手紙」が設計的にどういう意図で置かれたか。2本目は Thinky Games のインタビュー(Dayten Rose、2025年4月10日)。Ros は「意図された解」という概念を嫌い、世界のルールとパズルのルールを一致させることを8年かけて追い求めた。パズルを、謎解きのツールではなく世界に生きるものとして設計すること——その思想は、ゲームに関わる誰もが考え続ける価値を持つ。
