SOUNDTRACK · 2026-06-11

Blue Prince 的原声音乐 — 连音乐都被抽取的宅邸

Trigg & Gusset(Bart Knol & Erik van Geer)

作者: Doremi · #soundtrack #music #blue-prince #dark-jazz #bass-clarinet #ambient

前言 — 菜单画面上的低音单簧管

启动游戏,在 Mount Holly 的平面图前,《Stories of All Manor》就响起来了。钢琴与发暗的合成器之上,Erik van Geer 的低音单簧管缓缓爬行。是那种被称作 dark jazz 的声音。我习惯性地想用 BPM 去测它,失败了三次。大约在 60 上下漂着,拍子却一边数一边散开。Rubato——时钟握在演奏者手里的音乐。

写下它的是荷兰二人组 Trigg & Gusset:Bart Knol(钢琴、合成器、编程)与 van Geer(低音单簧管)。两人 2010 年前后在代尔夫特的即兴演奏会上相识,2013 年起发行作品。Blue Prince 是他们的第一份游戏配乐。32 首、两个多小时的 OST 里,打击乐几乎一次也没出现。Komugi 的评测给了 9.5 分的这座宅邸,从音乐一侧看同样是异形。

不响的宅邸 — 音乐住在房间里

Blue Prince 的探索大半近乎无声:脚步、门的吱呀、画图纸的沙沙。音乐只在特定房间、特定瞬间立起来——走进 Music Room 时《Simon's Theme》响起的那种感觉。在这个每天抽取房间的游戏里,音乐本身就像一个稀有房间:它响了,这件事本身就是事件。

Knol 在访谈里说,氛围向的游戏音乐『必须保证没有任何声音干扰玩法』——不能让玩家把背景音乐误读成游戏里发生了什么的信号。最有象征性的细节:他把 van Geer 低音单簧管录音里按键的『咔嗒』机械声全部去掉了。Blue Prince 是一个连墙上污渍都像线索的游戏。音乐不被允许伪装成信息。

而『少响』这个方针,出自开发者 Tonda Ros(Dogubomb)而非乐队本身。Trigg & Gusset 的其他专辑里塞满了更多节奏与质感。克制是设计,不是风格。

连音乐都被抽取 — 一个写草稿,一个摆放

项目的起点,是一直在 Spotify 上听 Trigg & Gusset 的 Ros,在发售前一年半直接发了邮件。早期版本里临时放着既有曲目《Sea & Wind》《Ominous Clouds》《Dim》《Dark Matter》,它们成了整张 OST 的出发点。

有趣的在后面。Knol 只看过几张截图和片段。他写的不是成品,而是大量草稿,哪首曲子放进哪个房间由 Ros 决定。一个人写卡牌,另一个人把它们抽进平面图。这种分工与游戏自身的机制精确同构。连音乐都被抽取了。

抵达 Room 46 时响起的《Ovinn Nevarei》有一段轶事。最初的草稿以钟声为主角,叫《Bells of Eternity》。钟声不合适,被换成钢琴和弦与合成器,文件名成了《Bells of Eternity 2 with No Bells》。没有钟的永恒之钟。还有一个——《Lessons of the Past》接近结尾的 2:33,能听到 Knol 工作室附近一扇金属栅栏缓缓打开的吱呀声,是拉了一根长电缆带着麦克风录下来的。

与谜题的类比 — 抽掉打击乐,时钟就消失了

鼓是时钟。等间隔的击点不停告诉你现在是第几拍。但 Blue Prince 的一天,由盯着抽到的房间久久思考的时间构成。如果背后有什么在滴答作响,所有长考听起来都成了『迟到』。这张 OST 干脆扔掉打击乐,拒绝测量玩家的思考时间。Rubato 的旋律线,以与思考相同的速度伸缩。

Baba Is You 的 chiptune 是把你推回重试的循环,Stephen's Sausage Roll 选择了近乎沉默。Blue Prince 的解在两者之间:静默是地板,音乐是标点。一天结束时是《Call it a Day》,门的另一侧是《Ovinn Nevarei》。大体上,我认为长考需要的不是节奏,而是混响。