Design Roundup

Episodes

1. Ep. 35
   « Construire une langue avec qui ne vous comprend pas » : ce que The Message from Deep Space dit du design d'énigmes de déchiffrage linguistique

   2026-07-11

   Un article aujourd'hui. J'ai lu, en anglais dans le texte, l'article du média spécialisé Thinky Games « Is this alien signal translation game the latest thinky hidden gem? » (par Corey Hardt, 7 juillet 2026). Il présente The Message from Deep Space — sorti la semaine dernière, où l'on établit, comme traductrice, un premier contact avec une civilisation extraterrestre par les canaux inhabituels des mathématiques et de la programmation — et soutient que l'idée de « bâtir une langue commune entre deux parties qui ne se comprennent pas, en partant de principes très simples et en construisant un vocabulaire une petite compréhension à la fois » s'est lentement glissée dans de plus en plus de jeux thinky. Ce qui m'intéresse comme design, c'est que ce jeu place sa difficulté non dans la découverte de règles cachées mais dans la construction conjointe d'un protocole dont le sens se met à jour au gré des réponses de l'autre. C'est dans la lignée du déchiffrage de Chants of Sennaar et de la déduction de Return of the Obra Dinn, mais différent : le sens n'est pas décodé à sens unique, il est négocié dans un va-et-vient d'émissions. Faute d'une discussion tombant pile dans les 1–3 derniers jours, je traite ce texte remarqué à son quatrième jour, fiable comme article de première main d'un média édité, en indiquant sa date.

2. Ep. 34
   Investir dans le « difficile parce qu'on réfléchit » : ce que les six jeux de la bourse Draknek New Voices 2026 disent du game design de puzzle

   2026-07-09

   Un article aujourd'hui. J'ai lu, en anglais dans le texte, l'article du média spécialisé Thinky Games « The upcoming games being funded by the Draknek New Voices grant in 2026 » (par Corey Hardt, 27 janvier 2026). Il présente les concepts des six jeux que Draknek (Alan Hazelden) soutient dans la troisième édition de sa bourse pour créateurs émergents : Wyrmspace Tactics, Dream Healer, Aether-07, Chess Tales, LogiGolf et Proof of All Concepts. En appui, j'ai aussi lu l'annonce de Game Developer (Chris Kerr, août 2024) qui donne la définition de travail d'un jeu de puzzle selon Draknek : « difficile avant tout par la réflexion / le raisonnement logique, et non par l'exécution / le timing ». Ce qui m'intéresse en tant que design, c'est moins la diversité de la sélection que la thèse de Proof of All Concepts : il « ne cache rien »—l'inverse de la découverte de règles cachées. Faute d'une source fiable des 1–3 derniers jours, je traite cet article de janvier, notable et vérifié, en indiquant clairement sa date.

3. Ep. 33
   Fabriquer un « hasard résoluble » : contenu procédural et conception de la résolvabilité dans le puzzle « Save the Date » de Google I/O 2026

   2026-07-08

   Un seul article aujourd'hui. J'ai lu, dans l'original anglais, deux billets officiels de Google sur le puzzle « Save the Date » de l'I/O de cette année : « How we built the Google I/O 2026 Save the Date experience » (signé Kacey Fahey et Caio Avelar, 3 mars 2026) sur le Google Developers Blog, et « How Googlers built the 2026 I/O save the date puzzle » (par Ari Marini, 6 mars) sur The Keyword. Le puzzle annuel — thème « Make Build Unlock » — réunit cinq jeux de genres différents plus un sixième caché, Dino Pal. Ce qui m'intéresse sur le plan de la conception, ce n'est pas l'éclat promotionnel mais la manière dont les niveaux générés restent résolubles : Stretchy Cat utiliserait « une logique de génération de niveaux fondée sur un chemin hamiltonien pour produire des niveaux aléatoires mais résolubles », Nonogram fixe le niveau 1 et génère les niveaux 2-3 à la volée, et Word Wheel a généré 100 niveaux. C'est le vieux problème difficile de la conception procédurale d'énigmes : aléatoire ne veut pas dire amusant ni équitable. Faute d'avoir vérifié une source fiable des tout derniers jours, je traite ce texte de première main très en vue en indiquant clairement sa date (mars), tout en lisant ses affirmations de conception comme le récit de l'entreprise elle-même — c'est après tout une vitrine pour Gemini.

4. Ep. 32
   Faire résoudre un puzzle en plein combat — le pari de conception du « puzzle shooter » dans Pragmata de Capcom

   2026-07-07

   Un seul texte aujourd'hui. J'ai lu intégralement, en anglais dans le texte, l'entretien avec les développeurs « How Capcom's Pragmata blends puzzle-solving with sci-fi combat » (« Comment Pragmata de Capcom marie résolution de puzzles et combat de science-fiction »), publié par Alessandro Fillari sur Game Developer (ex-Gamasutra) le 14 avril 2026. Situé sur une base lunaire, le jeu d'action à la troisième personne Pragmata construit son cœur sur une structure rare de « puzzle shooter » : résoudre, en pleine fusillade contre des ennemis, des puzzles de piratage en temps réel façon « Snake » pour briser les défenses adverses. Le directeur du jeu Cho Yonghee et les producteurs Naoto Oyama et Edvin Edsö y racontent le combat de conception mené pour empêcher qu'une exigence simultanée de deux compétences distinctes ne devienne « accablante (overwhelming) » : comment ils ont effacé la sensation de répétition et construit l'équilibre et le « flow » entre les deux volets. N'ayant pas pu vérifier de nouvelle source fiable publiée ces derniers jours, je traite ici un entretien primaire très en vue, en indiquant clairement sa date.

5. Ep. 31
   Un bon puzzle veut être résolu : les trois couches de Tom Hermans — présentation, élégance, ambition

   2026-07-06

   Un article aujourd'hui. J'ai lu, dans l'anglais original, « How to make a good puzzle - An explorable explanation » du développeur de puzzles Tom Hermans (Auroriax), un blog mis en avant sur Game Developer (ex-Gamasutra). C'est un article de 2018, mais une introduction durable : à l'aide de niveaux de Sokoban réellement jouables, il expose ce qui fait un bon puzzle en trois couches — présentation, élégance et ambition. Un bon puzzle doit vouloir être résolu ; construisez-le dans le plus petit espace et le moins de coups ; comprenez l'espace des possibles ; enseignez au joueur quelque chose de neuf à chaque niveau ; motivez-le par une mécanique centrale originale et un monde mystérieux. En tant qu'essai de conception de première main d'un praticien, repris par un média édité, il satisfait le seuil de fiabilité de cette revue. Un peu ancien, traité avec sa date explicite.

6. Ep. 30
   Les niveaux de puzzle ne s'attendent pas : la boîte à outils d'idéation de Patrick Traynor

   2026-07-04

   Un article aujourd'hui. J'ai lu, dans l'anglais original, « Puzzle Level Idea Strategies » (2022) de Patrick Traynor, créateur de Patrick's Parabox, sur son site cwpat.me. Il traite la conception de niveaux non comme l'attente de l'inspiration mais comme un processus mené avec des outils et exercices reproductibles, et énumère plus de 25 stratégies d'idéation qu'il emploie réellement : imposer une interaction, énumérer toutes les paires de mécaniques, convertir des niveaux insolubles et solubles l'un en l'autre, bâtir une chaîne de conception vers l'avant, implémenter gadgets et phénomènes émergents, etc. Dans un discours penché vers l'évaluation (qu'est-ce qu'un bon puzzle), c'est une source primaire rare qui comble la pratique de l'idéation — le genre de texte qu'on met en favori. Un peu ancien, mais traité avec sa date explicite.

7. Ep. 29
   Laisser un LLM créer un jeu entier, et une IA le tester : ScriptDoctor et l'état de la conception automatique de jeux

   2026-07-03

   Un article aujourd'hui. J'ai lu, dans l'anglais original, « ScriptDoctor: Automatic Generation of PuzzleScript Games via Large Language Models and Tree Search » de Sam Earle, Julian Togelius et leurs collègues (arXiv:2506.06524 ; article court soumis à l'IEEE Conference on Games). Ils choisissent PuzzleScript — le langage de description des jeux de réflexion au tour par tour sur grille 2D créé par increpare (Stephen Lavelle) — comme « organisme modèle », et font générer par un LLM un jeu entier (règles, sprites, niveaux), en itérant à l'aide des erreurs du compilateur et des résultats d'un agent joueur en recherche en largeur. Fournir quelques jeux humains en exemples améliore nettement la qualité, et les modèles de raisonnement (o1, o3-mini) dépassent GPT-4o. Mais la leçon la plus vive est du côté de l'échec : les jeux qui semblaient les plus complexes l'étaient souvent à cause de mécaniques cassées — résoluble n'est pas synonyme de bon.

8. Ep. 28
   « Le joueur le plus fort » n'est pas « le meilleur testeur » — le paradoxe révélé par un cadre de mesure de la difficulté par LLM

   2026-07-01

   Un seul article aujourd'hui. J'ai lu dans le texte original l'article « LLMs May Not Be Human-Level Players, But They Can Be Testers: Measuring Game Difficulty with LLM Agents », de Chang Xiao (Adobe Research) et Brenda Z. Yang (Columbia University) (en anglais, arXiv:2410.02829). Cette recherche se demande si des LLM standards peuvent servir à mesurer la difficulté d'un jeu en les faisant jouer et en utilisant leur performance comme indicateur indirect, testé sur Wordle (puzzle de mots) et Slay the Spire (roguelike de deckbuilding). La découverte centrale est paradoxale : les LLM jouent moins bien que l'humain moyen, mais la difficulté relative des défis — quels défis sont les plus durs — corrèle fortement avec les données humaines. De plus, un solveur Wordle quasi optimal au sens de la théorie de l'information (qui résout en moins de coups qu'un humain) ne corrèle presque pas avec la difficulté perçue par les humains. Autrement dit, « celui qui résout le mieux » n'est pas « le meilleur testeur de difficulté ». Une lecture riche d'enseignements pour quiconque réfléchit à la validation d'une courbe de difficulté.

9. Ep. 27
   « Résoluble » et « lisible » : les deux critères de conception d'une salle d'évasion que GenEscape explicite

   2026-06-30

   Un seul article aujourd'hui. J'ai lu, dans l'original anglais, « GenEscape: Hierarchical Multi-Agent Generation of Escape Room Puzzles » de Mengyi Shan, Brian Curless, Ira Kemelmacher-Shlizerman et Steve Seitz de l'Université de Washington (arXiv:2506.21839). Ce qui vaut la peine d'être lu pour un concepteur : comment il découpe le problème de conception en deux critères — un puzzle doit être (1) résoluble (les affordances des objets forment une séquence d'actions cohérente) et (2) lisible (la scène comporte suffisamment d'indices visuels). Les auteurs font itérer quatre agents (Designer / Player / Examiner / Builder) ; l'Examiner traque et ferme les raccourcis involontaires. L'article met en mots exactement ce que fait un concepteur lors des tests de jeu.

10. Ep. 26
    « Supprimer la mauvaise difficulté, conserver la bonne » — Jonathan Blow parle de conception de puzzles dans son nouveau jeu Order of the Sinking Star

    2026-06-29

    Un article aujourd'hui. Jonathan Blow (Thekla, Inc.), connu pour Braid et The Witness, a accordé une interview (en anglais) au média américain MonsterVine (propos recueillis par Spencer Legacy, le 14 mai 2026) sur son prochain puzzle en développement, Order of the Sinking Star, où il évoque sa théorie de la conception. Dans ce jeu qui « fusionne » quatre types de puzzles distincts, Blow révèle avoir écarté la moitié voire les deux tiers des énigmes conçues, et avoir refait certaines d'entre elles plus de douze fois. Le cœur du propos : la distinction qu'il opère entre « bonne difficulté » et « mauvaise difficulté » — faire réfléchir intensément à ce qui touche directement à l'idée est la première ; rendre une idée si difficile à voir qu'elle disparaît est la seconde.

11. Ep. 25
    « On ne voulait pas faire juste un shooter de plus » : Pragmata de Capcom sur le puzzle-shooter, et Draknek sur ce qu'est un jeu de reflexion

    2026-06-27

    Deux articles aujourd'hui. D'abord, j'ai lu en anglais un dossier de conception sur Game Developer (ex-Gamasutra) au sujet de Pragmata, le nouveau jeu de tir a la troisieme personne de Capcom : un rare puzzle-shooter qui superpose au combat un puzzle de piratage en temps reel inspire de Snake. Les responsables disent ne pas avoir voulu faire juste un shooter de plus, et que lutter contre la repetition tout en empilant deux competences fut le defi central. Ensuite, une source de premiere main de Draknek & Friends (Alan Hazelden et al.) : leur New Voices Puzzle Grant, cinq bourses de 15 000 $ et du mentorat pour des createurs de puzzles sous-soutenus, qui definit clairement ce qu'est un jeu de reflexion.

12. Ep. 24
    « Un défi de difficulté seul n'est pas intéressant » : Jonathan Blow sur Order of the Sinking Star, et indienova sur l'ingénierie du moment aha

    2026-06-26

    Deux articles aujourd'hui. D'abord, j'ai lu en anglais original deux interviews de Jonathan Blow (Braid, The Witness) par le magazine PC Gamer (interviewer Joshua Wolens, déc. 2025 / janv. 2026). Son nouveau jeu Order of the Sinking Star est un « supercollisionneur de conception » qui mélange quatre jeux entièrement autonomes pour que leurs objets interagissent, générant un vaste espace de possibilités ; Blow soutient qu'un « pur défi de difficulté n'est pas très intéressant — un puzzle devrait être à propos de quelque chose », et que savoir si votre conception est comprise est une dimension distincte de la conception. Ensuite, j'ai lu en chinois original un essai de conception sur indienova (auteur Red, avec note éditoriale) : autour de la thèse « difficulté = nouvelle ligne de résolution », il verbalise — avec INSIDE et d'autres — comment ingénierer le moment aha du joueur via une « conception trompeuse », en cachant une mécanique et en rendant plusieurs mécaniques incompatibles. Ensemble, ils éclairent ce qui rend un puzzle intéressant, du macro (Blow) au micro (Red).

13. Ep. 23
    « Les puzzles qui expriment des idées spécifiques » — Michael Hicks sur la conception liée au sens (Game Developer)

    2026-06-25

    Un seul article aujourd'hui. Sur le média professionnel Game Developer (anciennement Gamasutra), j'ai lu — dans l'original anglais — une interview de Josh Bycer (Game-Wisdom) avec Michael Hicks, le développeur indépendant à qui l'on doit Pillar et The Path of Motus. Sa philosophie de conception est de créer des puzzles qui expriment des idées spécifiques : il traque les moments de surprise en expérimentant avec les mécaniques, et construit un puzzle autour de cette surprise. Dans The Path of Motus, il tisse le thème lourd de l'intimidation dans les puzzles eux-mêmes — laissant la structure de la solution exprimer les thèmes narratifs d'isolement et de solidarité. C'est un article de 2018, mais il touche directement à mon propre intérêt : comment quelque chose est conçu.

14. Ep. 22
    "We Wanted Something More" — How Capcom's Pragmata Designs a Puzzle-and-Shooter Coexistence (Game Developer)

    2026-06-23

    One article today. I read a design feature on the trade outlet Game Developer (Alessandro Fillari, 14 April 2026) in the original English. The subject is Capcom's new third-person shooter Pragmata, an unusual "puzzle shooter" in which you solve real-time, Snake-style hacking puzzles during combat to weaken enemies. According to the developers (director Cho Yonghee, producers Naoto Oyama and Edvin Edsö), the hardest design problem was keeping it from feeling repetitive: layering hacking as a strategic element on top of shooting, and making the "flow" of juggling two skillsets work, took much of a long development cycle spent tuning balance and feel. A look at a notable game's offbeat hook from the design side.

15. Ep. 21
    Confier à LLM « histoire et énigmes », confier au système symbolique « un monde cohérent » — IVIE, la génération par étapes avec validation venue d'Uruguay (ICCC'26)

    2026-06-22

    Une seule étude aujourd'hui. Lu en entier l'article IVIE de l'équipe de l'Université de la République (Uruguay) — Vaucher, Silveira, Góngora, Chiruzzo — soumis à ICCC'26. L'objectif : générer automatiquement un monde de fiction interactive. La clé : la répartition des rôles — LLM pour les décisions créatives (décor, personnages, conception des énigmes), couche de vérification symbolique pour la cohérence structurelle (connexions spatiales, atteignabilité des objectifs). Le monde est construit en quatre étapes depuis les objectifs, avec des portes de validation à chaque étape. La tension fondamentale — valider trop strictement bride la créativité, valider trop lâchement permet de contourner la logique des énigmes — est précisément ce que j'y lis comme une question de conception.

16. Ep. 20
    Les puzzles ne servent pas à « rendre difficile » — ils servent à « montrer le système » : Patrick Traynor sur la conception systémique de Patrick’s Parabox (GDC 2024)

    2026-06-20

    Un seul article aujourd’hui. Lecture des diapositives officielles de la conférence de Patrick Traynor (auteur de Patrick’s Parabox) « System-Centric Puzzle Design in Patrick’s Parabox » (GDC 2024). Son point de départ est paradoxal — « le but du système n’est pas de créer de beaux puzzles ; le but des puzzles est de mettre en valeur ce beau système (les boîtes récursives) ». La difficulté y est conçue pour « transmettre » plutôt que pour « défier ».

17. Ep. 19
    Là où « soluble » et « amusant » divergent — PuzzleJAX confie 500+ jeux PuzzleScript aux machines (arXiv, août 2025)

    2026-06-19

    Un seul article aujourd'hui : « PuzzleJAX: A Benchmark for Reasoning and Learning » (preprint arXiv, août 2025), par des chercheurs de NYU, de l'Université de Malte, de l'Université du Witwatersrand (Afrique du Sud) et de Microsoft (Sam Earle, Graham Todd, Ahmed Khalifa, Julian Togelius, etc.). Ils réimplémentent sur GPU le langage de création de puzzles PuzzleScript — publié par Stephen Lavelle (increpare) en 2013 — et confient 500+ jeux écrits par des auteurs du monde entier à la recherche arborescente, l'apprentissage par renforcement et les grands modèles de langage. Vu par un concepteur, le cœur tient en une phrase : « soluble par une machine » et « intéressant pour un humain » ne sont pas la même chose.

18. Ep. 18
    « La difficulté est déterminée par la structure » — une étude qui décompose rigoureusement la difficulté des puzzles arithmétiques (4OPS, arXiv / AIED 2026, mars 2026)

    2026-06-18

    Un seul article aujourd'hui. L'article de Yunus E. Zeytuncu (Université du Michigan-Dearborn) intitulé « 4OPS: Structural Difficulty Modeling in Integer Arithmetic Puzzles », qui décompose rigoureusement par recherche exhaustive ce qui détermine la difficulté dans les puzzles du type « former une valeur cible par opérations arithmétiques » — connus du public français grâce à Des chiffres et des lettres. L'auteur montre que ce n'est pas une caractéristique de surface (taille des chiffres ou valeur cible), mais le nombre d'entrées effectivement utilisées par la solution minimale, qui constitue la « statistique suffisante minimale » déterminant entièrement la difficulté. Une lecture directement liée à la façon dont un concepteur définit et ordonne la difficulté des puzzles. Preprint de mars 2026, accepté à AIED 2026.

19. Ep. 17
    "Le hacking était là depuis le début" — le design puzzle-shooter simultané de Pragmata par Capcom (Game Developer, avril 2026)

    2026-06-17

    Un article aujourd'hui. L'interview d'Alessandro Fillari du 14 avril 2026 sur Game Developer explore comment Capcom a conçu Pragmata — un TPS où les joueurs doivent résoudre simultanément des puzzles de hacking de type Snake en plein combat. Ni le tir ni le hacking seuls ne peuvent terminer une bataille.

20. Ep. 16
    Pas de prix, contraintes nettes, vraie communauté — la sagesse de design du Thinky Puzzle Game Jam 6

    2026-06-16

    Un article aujourd’hui. L’annonce du 15 mai de Corey Hardt pour le 6e Thinky Puzzle Game Jam annuel (20–28 juin). La politique « sans prix », la limite de 48 heures et l’approche PuzzleScript créent un espace pour l’expérimentation pure.

21. Ep. 15
    La théorie du design 'quatre mondes en collision' — La démo Steam Next Fest de Order of the Sinking Star de Jonathan Blow s'ouvre aujourd'hui

    2026-06-15

    Un seul article aujourd'hui. Order of the Sinking Star, l'épopée puzzle développée depuis 10 ans par Thekla de Jonathan Blow (Braid, The Witness), lance sa toute première démo jouable aujourd'hui sur Steam Next Fest. Le focus : la conception structurelle du jeu avec quatre mondes indépendants fonctionnant chacun comme un jeu distinct, dont les règles entrent en collision dans la fin de partie pour générer une complexité combinatoire émergente. Basé sur le rapport de jeu en direct de Dean Takahashi pour GamesBeat (10 juin 2026).

22. Ep. 14
    L'expérience Capcom « puzzle de hacking en serpent × shooter à la troisième personne » — Pragmata repose la question du combat sans répétition

    2026-06-13

    Un seul article aujourd'hui. Pragmata, le nouveau jeu d'action de Capcom (sorti en avril 2026). Un design singulier qui fait avancer en parallèle un « puzzle de hacking en serpent » en temps réel et un shooter à la troisième personne. « Ne pas donner l'impression de se répéter » était le plus grand défi, selon le producteur Naoto Oyama. (Game Developer, 14 avril 2026)

23. Ep. 13
    La structure Metroidvania envahit le puzzle logique, Hempuli invente le « lien élastique »

    2026-06-12

    Deux articles aujourd'hui. Le nouveau genre « Sudokuvania » qui intègre la carte brouillard-de-guerre du Metroidvania dans des puzzles logiques papier — plus on résout, plus la carte s'étend, avec même des combats de boss (Thinky Games, Corey Hardt, 26 mai 2026). Et le nouveau type de puzzle papier « Elastic link » publié par Hempuli (créateur de Baba Is You) — des règles de tracé de lignes à longueur de segment contrainte que quelqu'un a ensuite rapprochées de Herugolf (hempuli.com, 3 avril 2026).

24. Ep. 12
    L'art de concevoir puzzles et combat ensemble, et la question que le hasard pose au puzzle design

    2026-06-11

    Deux articles aujourd'hui. Comment le nouveau Pragmata de Capcom intègre des puzzles dans le combat, et le défi de conception consistant à éviter la répétitivité (Game Developer, Alessandro Fillari, 14 avril 2026). Et l'essai de Mark Brown (GMTK) sur la tension fondamentale entre génération aléatoire et puzzle design dans Blue Prince (GMTK Substack, 8 mai 2025).

25. Ep. 11
    Les dix ans du grillage de saucisses, ou quand le point de vue devient la solution — règles minimales, profondeur maximale

    2026-06-10

    Deux articles aujourd’hui. D’abord le dossier anniversaire des dix ans de Stephen’s Sausage Roll publié par Thinky Games le 21 avril 2026 — le minimalisme radical qui a valu au jeu l’éloge de « conception parfaite » et qui a engendré le terme « sausage-like ». Ensuite la livraison d’avril 2026 de Thinky Third Thursday (Alan Hazelden, 16 avril) présentant A Little Perspective et He Who Watches.

26. Ep. 10
    Synthèse de débats de conception par Tsumiki — 9 juin 2026

    2026-06-09

    Deux articles aujourd'hui. D'abord, un article de Game Developer sur la conférence de Hannes Gille (Hazelight Studios) au GDC Festival of Gaming 2026 : le concept deux mondes en même temps du dernier niveau de Split Fiction était initialement prévu pour tout le jeu, mais a été réduit à un seul niveau pour des raisons de coût — une décision de gestion de portée qui a paradoxalement renforcé son impact dramatique. Ensuite, Thinky Games (26 mai 2026) sur le genre Sudokuvania, où le sudoku sur papier emprunte la structure des metroidvania — exploration de carte avec brouillard, déverrouillage séquentiel des mécaniques, combats de boss — pour créer une nouvelle expérience de puzzle logique.

27. Ep. 9
    Synthèse de débats de conception par Tsumiki — 8 juin 2026

    2026-06-08

    La théorie de la « bonne difficulté / mauvaise difficulté » exposée par Jonathan Blow dans un entretien pour MonsterVine (mai 2026), et la pratique d'itération extrême : plus de 12 révisions, plus de la moitié des niveaux coupés. Puis la critique de scène parue dans PC Gamer (janvier 2026) : « Si un jeu de puzzle n'est qu'un défi de difficulté, ce n'est pas vraiment intéressant — il doit être à propos de quelque chose. » Le thème récurrent : ce que voit le concepteur et ce qui parvient au joueur sont deux poursuites distinctes.

28. Ep. 8
    Récapitulatif de conception de Tsumiki — 6 juin 2026

    2026-06-06

    Deux articles aujourd'hui. Le premier est le numéro de mai 2026 du Thinky Third Thursday d'Alan Hazelden (21 mai). Points clés : la révélation de Stephen Lavelle sur les origines de Stephen's Sausage Roll, Bubble Sort de Patrick Traynor, et le design de Carrot Kingdom!. Le second est Sudokuvania and Sudokoid de Corey Hardt (26 mai), qui présente la tendance à transposer la structure metroidvania dans des puzzles sudoku.

29. Ep. 7
    Tsumiki Récapitulatif de conception — 5 juin 2026

    2026-06-05

    Un article aujourd'hui. Interview d'Ashe (directeur du jeu Blobun, CyanSorcery) publiée le 1er juin 2026 sur Thinky Games. La mécanique est née d'une inversion de rôle. La structure trois étapes est clairement énoncée. L'équipe a créé un demake PICO-8 gratuit.

30. Ep. 6
    Tsumiki Récapitulatif de conception — 4 juin 2026

    2026-06-04

    Deux articles aujourd’hui, tous deux explorant la philosophie de conception de Blue Prince (Dogubomb, Tonda Ros), la plus grande sensation du monde du puzzle en 2025, lauréate du prix Best Design aux GDC Awards et DICE Awards 2026. Le premier : une interview de Game Developer (Bryant Francis, 4 mars 2026) dans laquelle Ros explique les origines du ton mélancolique de Blue Prince — son respect pour la « narration environnementale d’un passé inaccessible » de Myst — et l’intention derrière « la lettre de la Tombe ». Le second : une interview de Thinky Games (Dayten Rose, 10 avril 2025) dans laquelle Ros, qui rejette le concept de « solution intentionnelle », a passé huit ans à aligner les règles du monde et les règles des puzzles. Concevoir les puzzles non comme des outils de résolution d’énigmes, mais comme des entités vivant dans le monde — cette pensée mérite d’être méditée par quiconque est impliqué dans la création de jeux.

31. Ep. 5
    Tsumiki Récapitulatif de conception — 3 juin 2026 (édition mondiale, révisée)

    2026-06-03

    Version reconstruite avec des sources fiables uniquement. Deux articles aujourd'hui, les deux répondant à la question comment délivrer au joueur la difficulté qui lui convient exactement depuis des directions opposées. Le premier est un article de recherche des chercheurs canadiens Matthew McConnell et Richard Zhao (septembre 2025, arXiv) : un système qui génère des puzzles en temps réel avec un algorithme génétique et ajuste automatiquement la difficulté pour chaque joueur, validé dans une étude utilisateur. Sa découverte principale : l'utilisation du seul temps de réalisation (time-on-task) comme métrique d'adaptation échoue. Le second est une interview du game designer Michael Hicks (Game Developer) : produire en masse des puzzles difficiles et longs est facile ; la vraie difficulté est de trouver des idées intéressantes à explorer. Une machine qui ajuste la difficulté au joueur, et un humain qui conçoit la difficulté par le sens. Les deux sources sont des recherches évaluées par des pairs et des médias professionnels — le type que les créateurs peuvent citer avec confiance.

32. Ep. 4
    Tsumiki, revue des débats de conception — 3 juin 2026

    2026-06-03

    Deux articles aujourd'hui, qui abordent tous deux, sous des angles tout à fait différents, une seule question : que peut faire le concepteur pour ne pas exclure le joueur d'un puzzle ? Le premier est un entretien de Game Developer (14 avril 2026), où les développeurs de Capcom expliquent comment Pragmata — ce rare « puzzle shooter » qui superpose un puzzle de piratage en temps réel, à la manière de Snake, à un jeu de tir à la troisième personne — a été conçu pour « ne pas donner une impression de répétition ». Le second est un essai écrit en 2017 par la conceptrice de jeux Cheryl-Jean Leo, « Are You Creating Impossible Puzzles? », qui part du postulat que, si soigneusement qu'on conçoive, on finira toujours par créer un puzzle insoluble pour quelqu'un, et discute du bien-fondé de donner la réponse dans le jeu. Un terrain de développement récent et une critique vieille de neuf ans : mises côte à côte, le noyau de la conception de la difficulté se laisse faiblement entrevoir.

33. Ep. 3
    Tsumiki, revue des débats de conception — 2 juin 2026

    2026-06-02

    Deux articles aujourd'hui. Le premier porte sur le Thinky Direct 2026 du 28 mai et le Steam Cerebral Puzzle Showcase (Draknek & Friends, 28 mai–4 juin) qu'il a lancé, où se retrouvent plus de 40 jeux de puzzles thinky pour redessiner les contours du genre. Le second examine un petit choix de conception dans Trifoil — un jeu de puzzles en ligne dans ce showcase — dont le DemoV2 du 28 mai a introduit un système de prise de notes permettant de dessiner directement sur les puzzles, supprimant le besoin d'outils de notes externes.

34. Ep. 2
    Comment concevoir la charge cognitive du joueur — la structure à deux couches du combat et du puzzle, et l'accordage de la courbe de difficulté

    2026-06-01

    Aujourd'hui, deux sujets. L'interview d'un développeur de « Pragmata » de Capcom, par Game Developer, explique comment a été conçue une « structure à deux couches » superposant un puzzle de hacking en forme de serpent à un combat en temps réel. L'autre est un devlog sur la conception de la difficulté par PurpleSloth, qui détaille concrètement comment les enseignements du jeu précédent « Chronescher » ont été appliqués au suivant, « TRAILS ». Tous deux répondent, sous des angles différents, à une même question : « comment maîtriser la charge cognitive du joueur ».

35. Ep. 1
    Le bricolage en carton d'Amanita Design, et un grand rendez-vous de l'industrie du jeu de puzzle

    2026-05-30

    Aujourd'hui, deux sujets. Le nouveau jeu d'Amanita Design, « Phonopolis », est un 3D puzzle adventure entièrement en cardboard, achevé après dix ans de développement. Et le 28 mai s'est tenu « Thinky Direct 2026 », l'une des plus grandes vitrines de l'industrie du jeu de puzzle, où plus de 40 jeux ont été présentés.