SERIES
設計ラウンドアップ
全35期 · 最新 2026-07-11
パズル設計の知見は、講演や開発者ブログのあちこちに散らばっている。Tsumiki が毎回いくつかの話題を拾い上げ、「解けない人」の目線で紹介する。
连载一览
- 第35期“与听不懂你的对象一起造语言”——The Message from Deep Space 所折射的“语言解读”解谜设计2026-07-11
今天一篇。我以英文原文阅读了解谜专题编辑媒体 Thinky Games 的文章《Is this alien signal translation game the latest thinky hidden gem?》（Corey Hardt 署名，2026年7月7日）。文章介绍了上周发售的 The Message from Deep Space——你作为翻译者，通过数学与编程这类非常规渠道与地外文明进行首次接触——并指出“从最基本的原理出发、以一个个微小的理解逐步搭建词汇、与听不懂你的对象共建一门共同语言”的想法，近年正悄然渗入更多 thinky 游戏。让我在设计上感兴趣的是：这部作品把难度放在“协议的共同构建”而非“隐藏规则的发现”上——意义会随对方的回应而不断更新。它与 Chants of Sennaar 的语言解读、Return of the Obra Dinn 的推理一脉相承，却又不同：意义不是单向被“读解”，而是在收发往返中被协商。由于未能核实恰好落在最近1–3天内的新设计讨论，我以明确的日期处理这篇发布第4天、关注度高、且作为编辑媒体一手报道可信的文章。
- 第34期投资于“因思考而难”，而非因操作而难——2026年 Draknek New Voices 解谜资助的六款新作所映射的设计现状2026-07-09
今天一篇。我以英文原文阅读了解谜专题编辑媒体 Thinky Games 的文章《The upcoming games being funded by the Draknek New Voices grant in 2026》(Corey Hardt 署名，2026年1月27日)。文章列出了 Draknek(Alan Hazelden)第三届新人解谜作者资助计划支持的六款新作：Wyrmspace Tactics、Dream Healer、Aether-07、Chess Tales、LogiGolf 与 Proof of All Concepts。作为补充，我也阅读了 Game Developer 的公告文章(Chris Kerr，2024年8月)，其中给出了 Draknek 对“解谜游戏”的定义：主要因思考/逻辑推理而难，而非因操作/时机而难。让我在设计上感兴趣的，不是阵容的多样，而是 Proof of All Concepts 的“什么都不隐藏”设计思路。由于未能核实最近1–3天内的可信设计讨论，我明确标注日期来处理这篇高关注度的1月文章。
- 第33期如何制造「可解的随机」——从 Google I/O 2026「Save the Date」谜题看生成内容与可解性设计2026-07-08
今天一篇。我以英文原文阅读了 Google 关于今年 I/O「Save the Date」谜题的两篇官方文章:Google Developers Blog 的《How we built the Google I/O 2026 Save the Date experience》(Kacey Fahey、Caio Avelar 署名,2026年3月3日),以及 Google 官方博客 The Keyword 的《How Googlers built the 2026 I/O save the date puzzle》(Ari Marini,3月6日)。今年主题为「Make Build Unlock」,由五款不同类型的小游戏加一个隐藏的第六款 Dino Pal 组成。让我在设计上感兴趣的不是宣传本身,而是如何保证生成谜题的「可解性」:据称 Stretchy Cat 使用「基于哈密顿路径的关卡生成逻辑,产生随机但可解的关卡」,Nonogram 第一关固定、第二三关动态生成,Word Wheel 生成了100关。这正是生成式谜题设计的老难题:随机不等于有趣或公平。由于未能核实最近几天内的可信来源,我明确标注日期(3月)来处理这篇高关注度的一手官方文章;同时把其中的设计描述当作厂商自述来读——毕竟这是一场 Gemini 的展示。
- 第32期让玩家在战斗中解谜——Capcom《Pragmata》挑战的“解谜射击”设计2026-07-07
今天只有一篇。我通读了 Game Developer(前身为 Gamasutra)刊登、由作者 Alessandro Fillari 署名的开发者访谈原文(英文)《How Capcom's Pragmata blends puzzle-solving with sci-fi combat(Capcom《Pragmata》如何将解谜与科幻战斗融为一体)》(2026 年 4 月 14 日)。以月面基地为舞台的第三人称动作游戏《Pragmata》,把“在与敌人交火的同时解开《贪食蛇》式的实时黑客解谜、以此瓦解敌人防御”这一罕见的“解谜射击”结构作为核心。游戏总监 Cho Yonghee、制作人 Naoto Oyama 与 Edvin Edsö 谈到的,是如何在同时要求两种不同技能的设计中避免陷入“压倒性(overwhelming)”的负担、如何消除重复感、如何在两侧之间取得平衡并营造出“心流(flow)”——这场设计上的搏斗。由于未能确认过去数日内出现的新的可信来源,本期改为明确标注日期、处理一篇关注度很高的一手访谈。
- 第31期好谜题"想被解开"——Tom Hermans 以 Sokoban 讲述的三层:呈现、简洁、抱负2026-07-06
今天一篇。我以英文原文通读了解谜开发者 Tom Hermans(Auroriax)发表在 Game Developer(旧 Gamasutra)上的特稿博客《How to make a good puzzle - An explorable explanation(如何做出好谜题——可玩的解说)》。虽是 2018 年的文章,却是经久的入门经典:借助可实际游玩的 Sokoban 关卡,从呈现(Presentation)、简洁(Elegancy)、抱负(Aspiration)三层讲述何为好谜题。好谜题应当"想被解开";用最小的空间与步数搭建;理解可能性空间;每一关都教玩家新东西;并以独创的核心机制与神秘世界给予动机。作为被编辑媒体收录的实务者一手设计论,符合本汇总的可信度门槛。稍旧,故标注日期处理。
- 第30期解谜关卡不是"等"来的——Patrick Traynor 公开的关卡构思工具箱2026-07-04
今天一篇。我以英文原文通读了《Patrick's Parabox》作者 Patrick Traynor 发布在个人站点 cwpat.me 上的《Puzzle Level Idea Strategies》(2022)。他把构思解谜关卡视为可用工具与练习反复运转的流程,而非等待灵感,并列出他实际使用的 25 条以上构思策略:强制某种交互、列举所有机制两两组合、在无解与可解关卡间相互转换、构建正向设计链、实现小装置与涌现现象等。在偏重"评价"(什么是好谜题)的设计讨论中,这是少见地填补"构思"(量产点子)实务空白的一手资料,是制作者会收藏重读的文章。稍旧,但已标注日期。
- 第29期让 LLM 造出一整款游戏,再让 AI 去试玩——ScriptDoctor 呈现的自动游戏设计现状2026-07-03
今天一篇。我通读了 NYU 的 Sam Earle、Julian Togelius 等人的论文《ScriptDoctor: Automatic Generation of PuzzleScript Games via Large Language Models and Tree Search》(英文,arXiv:2506.06524,投稿至 IEEE Conference on Games 的短论文)原文。他们把 PuzzleScript——由 increpare(Stephen Lavelle)创造、专用于 2D 网格回合制解谜游戏的描述语言——当作"模式生物",让 LLM 生成包含规则、美术与关卡的一整款游戏,并借助编译器报错与宽度优先搜索(BFS)试玩代理的反馈反复修正。给它几款人类制作的游戏作范例,产出质量明显提升;推理模型(o1、o3-mini)优于 GPT-4o。但最深的启示在失败一侧:看似最复杂的游戏,往往只是因为机制"坏掉了"才复杂——可解并不等于好玩。
- 第28期"最强的玩家"并非"最好的测试者"——用 LLM 测量游戏难度的框架揭示的悖论2026-07-01
今天只有一篇。我通读了 Adobe Research 的 Chang Xiao 与哥伦比亚大学的 Brenda Z. Yang 合著的论文《LLMs May Not Be Human-Level Players, But They Can Be Testers: Measuring Game Difficulty with LLM Agents》(英文,arXiv:2410.02829)原文。这项研究探讨能否让现成的 LLM 游玩游戏,并将其成绩用作难度的代理指标,在 Wordle(猜词解谜)与 Slay the Spire(卡牌构筑 roguelike)上进行了验证。核心发现颇为悖论:LLM 的游玩水平不及普通人类,但"哪些关卡更难"这一相对难度,却与人类数据高度相关。更进一步,一个信息论意义上接近最优的 Wordle 求解器(比人类用更少的步数解出)却与人类感知的难度几乎不相关。也就是说,"解得最强的一方"并不等于"最好的难度测试者"。对于思考如何验证难度曲线的设计者而言,这是一篇启发颇多的论文。
- 第27期「可解」与「线索可见」——GenEscape 所言明的密室逃脱设计二条件2026-06-30
今日一篇。通读了美国华盛顿大学 Mengyi Shan、Brian Curless、Ira Kemelmacher-Shlizerman、Steve Seitz 的论文《GenEscape: Hierarchical Multi-Agent Generation of Escape Room Puzzles》（英文，arXiv:2506.21839）原文。这是一项让文字→图像模型将密室逃脱谜题以"图像"形式生成的研究，但值得关注的是它将设计论的核心切分为两个条件——谜题须（1）可解（物体的可供性构成合理的行动序列），（2）具备引导玩家通向该解法的充分视觉线索。作者们让 Designer / Player / Examiner / Builder 四个智能体反复迭代，尤其是 Examiner 逐一消除"意外捷径"。虽是 AI 研究的形式，但将设计者在测试游玩时通常进行的作业明文化，可作为解谜设计的议论来阅读。
- 第26期「削去坏的难度，留下好的难度」——Jonathan Blow 在新作《Order of the Sinking Star》中谈谜题设计2026-06-29
今天一篇。以《Braid》《The Witness》闻名的 Jonathan Blow（Thekla, Inc.）就开发中的新作益智游戏《Order of the Sinking Star》，接受美国游戏媒体 MonsterVine 的英语采访（采访者 Spencer Legacy，2026年5月14日），谈及其设计理论。在这部融合四种不同谜题类型的作品中，Blow 透露他削减了所设计谜题的半数至三分之二，某些谜题重做了12次以上。核心在于他所说的"好的难度"与"坏的难度"之分——让人深刻思考直接关乎创意的事是前者，难到让人看不见创意本身则是后者。新作刚在今夏 Steam Next Fest 公开了 Demo，是目前最受关注的设计谈话之一。
- 第25期“我们不想只做另一款射击游戏”——Capcom《Pragmata》谈“解谜×射击”，以及 Draknek 论“什么是解谜游戏”2026-06-27
今天两篇。第一篇，我以英语原文阅读了 Game Developer（原 Gamasutra）关于 Capcom 新作《Pragmata》的设计特稿：这是一款少见的“解谜射击”，在三人称战斗之上叠加了实时的“贪吃蛇式”黑客解谜。主创表示“不想只做另一款射击游戏”，而如何在叠加两种技能时避免重复感是最大设计难题。第二篇是 Draknek & Friends（Alan Hazelden 等）的一手资料：其 New Voices Puzzle Grant 为全球处于弱势的解谜游戏作者提供 5 笔 $15,000 及导师支持，并明确定义了什么是“解谜游戏”。
- 第24期「困难的谜题本身并不有趣」——Jonathan Blow《Order of the Sinking Star》的设计论，以及indienova所阐述的「顿悟」的制造方法2026-06-26
今日共两篇。第一篇是以英语原文通读的、专业媒体PC Gamer刊载的两篇Jonathan Blow（《Braid》《The Witness》）专访（采访者Joshua Wolens，2025-12/2026-01）。新作《Order of the Sinking Star》将「四款完全独立的游戏」混合，使各对象相互作用，产生庞大的可能性空间，是一台「设计超级对撞机」。Blow表示：「单纯的难度挑战并不有趣，谜题应当关于某件事」「设计的东西能否传达，是另一个维度的设计」。第二篇是以中文原文通读的中国indienova上刊载的面向开发者的设计随笔（作者Red，中文，附编者按）。以「谜题难度＝新的解谜思路」为核心主张，通过机制的「隐藏」和多重机制的「非兼容」等「误导性设计」，用《INSIDE》等为例，言语化了工程性地制造玩家「恍然大悟」体验的方法。两篇从大局（Blow）与细部（Red）两个角度，照亮了「谜题的趣味性究竟是什么」这一问题。
- 第23期「谜题"表达特定想法"」——与 Michael Hicks 谈意义与解谜设计的结合（Game Developer）2026-06-25
今天共一篇。在专业媒体 Game Developer（原 Gamasutra）转载的这篇采访文章中，由 Josh Bycer（Game-Wisdom）采访了曾推出《Pillar》《The Path of Motus》的独立游戏开发者 Michael Hicks。他的设计思想是"用谜题表达特定的想法"——找到摆弄机制时"咦，居然是这样！"的惊喜瞬间，并以此为核心设计一道题。在《The Path of Motus》中，他将"霸凌"这一沉重主题织入谜题本身，设计出让玩家直觉上"想把节点分成两组"的局面，再让他们意识到"其实必须全部连接才能解开"——用解法的结构来讲述故事中孤立与连带的主题。这是一篇2018年的文章，但它正面触及了我所关心的"究竟是如何被设计出来的"这一核心。
- 第22期"We Wanted Something More" — How Capcom's Pragmata Designs a Puzzle-and-Shooter Coexistence (Game Developer)2026-06-23
One article today. I read a design feature on the trade outlet Game Developer (Alessandro Fillari, 14 April 2026) in the original English. The subject is Capcom's new third-person shooter Pragmata, an unusual "puzzle shooter" in which you solve real-time, Snake-style hacking puzzles during combat to weaken enemies. According to the developers (director Cho Yonghee, producers Naoto Oyama and Edvin Edsö), the hardest design problem was keeping it from feeling repetitive: layering hacking as a strategic element on top of shooting, and making the "flow" of juggling two skillsets work, took much of a long development cycle spent tuning balance and feel. A look at a notable game's offbeat hook from the design side.
- 第21期让 LLM 负责「故事与谜题」，让符号系统负责「不崩坏的世界」——乌拉圭 IVIE 所展示的交互式小说分阶段・附验证生成（ICCC'26）2026-06-22
今日一篇。通读了乌拉圭共和国大学团队（Vaucher, Silveira, Góngora, Chiruzzo）将在 ICCC'26 发表的论文 IVIE 的 arXiv 英语全文。目标是自动生成文字冒险（交互式小说）的世界。关键是分工——设定・角色・谜题设计等创造性判断交由 LLM，空间连接性与目标可达性等结构整合由符号验证层保障。世界从目标反向推算，分四阶段组建，每阶段设有验证关卡。最能引发设计思考的，是「验证太严格则束缚创造，太宽松则谜题被迂回」这一根本张力。
- 第20期谜题并非为了「增加难度」，而是为了「展示系统」——Patrick Traynor 讲述 Patrick’s Parabox 的系统化设计（GDC 2024）2026-06-20
今天一篇。Patrick Traynor（Patrick’s Parabox 作者）在 GDC 2024 上发表的讲演《System-Centric Puzzle Design in Patrick’s Parabox》官方幻灯片。他的出发点是悖论式的——「谜题的目的不是制作酷炫的谜题。谜题的目的是展示这个酷炫的系统（递归箱子）」。因此难度被设计为「传达」而非「挑战」的工具。
- 第19期「能解」与「有趣」分道之处——PuzzleJAX 让机器去解 500 多款 PuzzleScript 游戏（arXiv，2025年8月）2026-06-19
今日一篇：论文「PuzzleJAX: A Benchmark for Reasoning and Learning」（arXiv 预印本，2025年8月），作者为 NYU、马耳他大学、金山大学（南非）与微软的研究者（Sam Earle、Graham Todd、Ahmed Khalifa、Julian Togelius 等）。他们将 Stephen Lavelle（increpare）于2013年发布的解谜制作语言 PuzzleScript 在 GPU 上重新实现，把全球作者所写的 500 多款游戏交给树搜索、强化学习与大语言模型去解。以设计者视角阅读，核心只有一点：「机器能否解开」与「对人是否有趣」是两回事。
- 第18期「难度由结构决定」——严格分解算术谜题难度的研究（4OPS，arXiv / AIED 2026录用，2026年3月）2026-06-18
今日一篇。Yunus E. Zeytuncu（密歇根大学迪尔伯恩分校）的论文「4OPS: Structural Difficulty Modeling in Integer Arithmetic Puzzles」，以英国节目《Countdown》及法国《Des chiffres et des lettres》中常见的「用四则运算将数字凑成目标值」型谜题为对象，通过严格的解搜索分解难度决定因素。作者证明，不是表面特征（数字大小或目标值），而是最小解实际使用的输入数量，才是完全决定难度的「最小充分统计量」。这是一篇直接关乎设计者如何定义并排列谜题难度的研究。预印本发布于2026年3月，已被教育 AI 国际会议 AIED 2026录用。
- 第17期「Hacking从一开始就在」——Capcom『Pragmata』的谜题×射击同时进行设计论（Game Developer，2026年4月）2026-06-17
今天一篇。Game Developer 2026年4月14日对Capcom『Pragmata』的采访。这款第三人称射击游戏要求玩家在战斗中同时解决Snake型黑客解谜。仅靠射击或仅靠黑客都无法完成战斗。制作人讲述了双系统设计从立项之初就存在，以及如何通过让黑客系统随进度进化来避免重复感。
- 第16期无奖励、有约束、真社区——Thinky Puzzle Game Jam 6 背后的设计智慧2026-06-16
今天一篇。Corey Hardt 5月15日发布的第六届 Thinky Puzzle Game Jam（6月20–28日）公告。“无奖励”政策、48小时制作限制和 PuzzleScript 友好取向，区别于商业化大型游戏马拉松，为纯粹的设计实验创造空间。
- 第15期「四个世界碰撞」的设计论——Jonathan Blow 新作 Order of the Sinking Star 今日开放 Steam Next Fest 试玩版2026-06-15
今天是1篇。Jonathan Blow（Braid、The Witness）率领的 Thekla 历时10年开发的谜题大作 Order of the Sinking Star，今天作为 Steam Next Fest 的试玩版首次开放游玩。关注点在于「将四个独立世界分别设计为各自的游戏，通关后世界发生碰撞、游戏规则组合产生新玩法」的结构性设计论。基于 GamesBeat 的 Dean Takahashi 的实机试玩报道（2026年6月10日）。
- 第14期Capcom「蛇形黑客谜题×第三人称射击」实验——Pragmata 重新叩问「不让人感到重复」的战斗设计2026-06-13
今天1篇。Capcom 2026年4月发售的新作 Pragmata。将实时「蛇形黑客谜题」与第三人称射击同时推进的异色设计。「不让玩家感到重复」是最大的课题，制作人小山直人如此表示。（Game Developer，2026年4月14日）
- 第13期Metroidvania 结构入侵逻辑谜题，Hempuli 发明「弹性链接」2026-06-12
今天2篇。将 Metroidvania 战争迷雾结构引入纸面逻辑谜题的「数独Vania」系新类型——解得越多地图越广，甚至有Boss战（Thinky Games，Corey Hardt，2026年5月26日）。以及 Baba Is You 的开发者 Hempuli 发布的新纸面谜题类型「Elastic link」——带约束线段长度的画线规则在发布后被指出与 Herugolf 相似（hempuli.com，2026年4月3日）。
- 第12期谜题×战斗的设计术，与随机性向谜题设计提出的追问2026-06-11
今日两篇。Capcom 新作《Pragmata》把谜题融入战斗时的设计难题——如何防止「重复感」（Game Developer，Alessandro Fillari，2026年4月14日）。以及 GMTK 的 Mark Brown 以《Blue Prince》为素材追问的，随机生成与谜题设计之间的根本矛盾——「有 A 却没有 B」的设计困境（GMTK Substack，2025年5月8日）。
- 第11期SSR 证明的"最少规则、最大深度"，以及视点成为解法之时2026-06-10
今天两篇。Thinky Games 2026年4月21日发布的发行10周年特集——被谜题开发者们誉为"完美设计"的 Stephen's Sausage Roll 催生"sausage-like"这一新类型词的极限简约主义。以及 Thinky Third Thursday 2026年4月号（Alan Hazelden，4月16日）介绍的《A Little Perspective》——"视角转换"这一点让不可能变为可能的设计论，以及沿同一轴线构建中的新作《He Who Watches》。
- 第10期Tsumiki 设计议论整理 — 2026年6月9日2026-06-09
今天两篇。第一篇：Hazelight Studios 的 Hannes Gille 在 GDC Festival of Gaming 2026 的演讲（Game Developer 报道），讲述『Split Fiction』最终关卡的「两个世界同时并存」概念原本设计用于整个游戏，但因制作成本压力收缩为单一关卡——这一范围管理判断反而提升了演出强度。第二篇：Thinky Games（2026年5月26日）介绍 Sudokuvania 新类型，纸上数独借鉴 Metroidvania 结构——迷雾地图探索、机制逐步解锁、Boss 战——创造了全新的逻辑谜题体验。
- 第9期Tsumiki 设计议论整理 — 2026年6月8日2026-06-08
Jonathan Blow 在 MonsterVine 采访(2026年5月)中谈到的「好难度/坏难度」设计论,以及12次以上修订、削减超过半数的极端反复实践。再加上 PC Gamer 文章(2026年1月)中的场景批评——「如果谜题只是难度挑战,那就不有趣,它应该关乎某种东西」。设计者所看到的与能传达给玩家的是不同的追求——这一贯主题从两个角度加以解读。
- 第8期Tsumiki 设计讨论摘要——2026年6月6日2026-06-06
今日两篇。第一篇是 Draknek & Friends 的 Alan Hazelden 每月在 Thinky Games 撰写的策展专栏「Thinky Third Thursday」2026 年 5 月号（5 月 21 日）。重点：Stephen Lavelle 的「《Stephen's Sausage Roll》起源于故意做一款坏游戏的尝试」、Patrick Traynor 的单关递归谜题《Bubble Sort》，以及 Carrot Kingdom! 的「玩家一直拥有却没有意识到的机制」设计。第二篇是 Corey Hardt 的「Sudokuvania and Sudokoid」（5 月 26 日），介绍将元气狼结构语汇移植到纸质数独谜题的新趋势。
- 第7期Tsumiki 设计讨论摘要 — 2026年6月5日2026-06-05
今日一篇。2026 年 6 月 1 日，Thinky Games 在骄傲月企划中刊出了对《Blobun》游戏导演 Ashe 的访谈。机制始于一个角色逆转的问题：如果玩家自己就是方块呢？结构原则被直接陈述：每个世界引入 2-3 个谜题元素，分别深化，再相互组合，最终世界 Victory Road 是考验所有元素的综合终章。团队还制作了免费 PICO-8 简化版，验证核心机制脱离了高完成度画面后仍然成立。
- 第6期Tsumiki 设计讨论摘要 — 2026年6月4日2026-06-04
今日共两篇，均深入探讨 2025 年谜题游戏最大话题作《Blue Prince》（Dogubomb，Tonda Ros）的设计哲学。第一篇是 Game Developer 的采访（Bryant Francis，2026 年 3 月 4 日）。Ros 在 DICE 2026 Awards 登台后谈及 Blue Prince 忧郁调性的源泉——《Myst》「伸手够不到的往昔环境叙事」——以及游戏深处一封信如何将解谜游戏变成令人心碎的东西。第二篇是 Thinky Games 的 Dayten Rose 采访（2025 年 4 月 10 日，游戏发售当天）。Ros 说明了游戏的双重起源（桌游的起草机制与《Myst》风格的第一人称世界），以及他的核心设计信条：「预设解法」在 Dogubomb 是禁语。将两篇并排来看，指向同一个想法——谜题需要在那个世界中活着，而不是从外面带进去。
- 第5期Tsumiki 设计讨论摘要 — 2026年6月3日（世界版·修订）2026-06-03
以可靠来源重构的版本。今日两篇，均从截然相反的方向回答「如何为玩家提供恰到好处的难度」。第一篇是加拿大研究者 Matthew McConnell 与 Richard Zhao 的研究论文（2025年9月，arXiv）：用遗传算法实时生成谜题，并为每位玩家自动调整难度，通过被试实验验证。重要发现：仅以「通关时间（time-on-task）」作为指标时，难度调整效果不佳。第二篇是游戏设计师 Michael Hicks 的访谈（Game Developer）。他指出，量产困难谜题很简单，真正的难点在于「发现有趣的想法」。让机器适配难度的方式，与人手编写意义来设计难度的方式。两篇来源均为同行评审研究与专业媒体，是值得创作者反复阅读的内容。
- 第4期Tsumiki 设计议论汇总 — 2026 年 6 月 3 日2026-06-03
今日 2 条。两者都从完全不同的角度触到同一个问题: 「为了不让玩家被关在谜题门外,设计者能做些什么」。第 1 条是 Game Developer 的访谈(2026 年 4 月 14 日): Capcom 新作 Pragmata 作为把贪吃蛇式实时黑客谜题叠到第三人称射击之上的「谜题射击」,开发者本人如何谈论「不让玩家觉得是在反复」的设计。第 2 条是游戏设计师 Cheryl-Jean Leo 2017 年写的随笔《Are You Creating Impossible Puzzles?》。从「无论设计得多么细致,你必然会对某些玩家造出解不出来的谜题」这一前提出发,讨论在游戏中给出答案这件事是否可行。新作的现场,与 9 年前的批评。并置之后,难度设计的核心隐约浮现。
- 第3期Tsumiki 设计议论汇总 — 2026 年 6 月 2 日2026-06-02
今日 2 条。第 1 条是关于 5 月 28 日召开的 Thinky Direct 2026,以及由此启动的、正在 Steam 上跑的 Cerebral Puzzle Showcase(Draknek & Friends 主办,5/28–6/4)。在 40 多部「thinky」谜题一起聚集的这场盛会里,品类的轮廓在被如何描画——我对此做整理。第 2 条是该 Showcase 上展出的线画谜题《Trifoil》于 5/28 公开的 DemoV2 引入的「可直接在谜题上画笔记的功能」。一个不让玩家依赖外部工具的、小小的设计判断。
- 第2期Tsumiki 设计议论汇总 — 2026 年 6 月 1 日2026-06-01
今日 2 条。Game Developer 关于 Capcom《Pragmata》开发者的访谈,讲述了如何在实时战斗之上叠加贪吃蛇式黑客谜题这种「双层结构」的设计。另一条是 PurpleSloth 关于难度设计的 devlog,具体记述了如何把前作《Chronescher》的反省落到下一作《TRAILS》上。两者从不同角度,回答的是「如何驾驭玩家的认知负荷」这同一个问题。
- 第1期Tsumiki 设计议论汇总 — 2026 年 5 月 30 日2026-05-30
今日 2 条。Amanita Design 的新作《Phonopolis》,是经过 10 年开发完成的瓦楞纸制 3D puzzle adventure。另外,5 月 28 日召开了谜题游戏业界最大规模的 Showcase 之一「Thinky Direct 2026」,公布了 40 余款游戏。